【本刊讯】香港《大公报》二月十三日刊登澳大利亚格里菲思大学亚洲研究所教授科林·麦克尔斯的访华观感，题为《中国处于新文艺复兴前夕——我对今天中国戏剧艺术的印象》，摘转如下：
扫除四人帮文艺获解放
打倒“四人帮”，给中国人民的生活，从经济、政治到文化，带来了巨大的变化。首先，它解除了对文化活动的箝制。这里所产生的结果将可以在今后的日子里感受到。人们把这称为“第二次解放”。
扫除了“四人帮”的干扰，无疑是给中国人民带来了过去罕见的思想和文化自由。
我作为澳大利亚格里菲思大学学生和教职员代表团的一员，从一月十六日到二月二日访问了中国。在此期间，我们到电影院和剧场观看了几次演出，剧目包括有《东方红》（在广州），《小刀会》，《长征组歌》（在上海）、《洪湖赤卫队》（在无锡）、和《八一风暴》（在南京）。
尽管文艺界已经发生变化，但一个广泛的文艺政策，尚待新的领导层制订出来。不过，和一些中国知识分子交谈，我得到这样的印象，江青戏剧理论中很多极端狭隘的观点都有待揭露。特别是在一九七○年江青所推行的塑造无产阶级英雄人物的手法，差不多可以肯定将被扔倒路旁去。。
我这次在中国欣赏到的所有电影和舞台表演，都有一个共同特点——它们在文革前都普遍受欢迎，但被“四人帮”打入冷宫。在一些事例中，受压制的原因是莫名其妙的。看来，江青就是因为文革前的文艺创作没有她的份儿，所以她痛恨文革前的一切创作。
《东方红》动人心弦。 对我来说，能够重看电影《东方红》和《洪湖赤卫队》，是非常值得高兴的。一九六四年，当我还在北京教授英语的时候，我有幸在中国国庆节的那一天出席和欣赏了《东方红》的首演。那时，它被称为“音乐舞蹈史诗”。
在文革前，我也看过《洪湖赤卫队》，而且象中国人民清楚表现的那样，十分喜爱它的音乐。现在拥挤着观看这两部影片的观众，比六十年代中期影片初映时更加热烈。我又再一次强烈地感受到，影片里所表现的中国革命历史，是那样的威力巨大、动人心弦。
《小刀会》的英雄有说服力。舞剧《小刀会》所表现的年代，比以上两部影片所表现的都早。它所描述的是十九世纪中叶与太平天国农民起义运动有关的一个农民秘密帮会起义。它的内容和影响所及，是反帝的，但它所塑造的英雄却远没有江青所要求的严格。实际上，从影响来说，它比江青刻板式的英雄更有说服力，更逼真。“四人帮”是在去年十月被打倒的，舞剧的演员并没有太多的排练时间，然而舞剧的舞蹈水平——正如人们在中国最大的都市或农村小城镇所预期看到的一样——十分高，可称壮丽动人。 这个舞剧的重演，和以上两部影片一样受到最热烈的欢迎。它的内容、服装、动作，都与文革前所看到的传统戏剧较接近。
我在南京所看到的《八一风暴》，是以一九二七年的南昌起义为题材的话剧。它详细描述了在周恩来总指挥下的一个小组的行动。这个话剧重演的重要意义是显而易见的。它歌颂了周恩来在南昌起义中的贡献，这也是对周恩来表示无比敬仰和歌颂的一部分。
中国人民对他们的已故总理周恩来的深切爱戴；和江青一伙对周总理的刻骨仇恨，都是无可怀疑的。不用说，江青一伙对这出把周恩来如此光辉地歌颂的话剧，必然无所不用其极地加以镇压。事实上，《八一风暴》以话剧表现也是值得注意的。多年来，江青对京剧的极端偏好，几乎使其它一切专业剧团消声匿迹了。大量优秀剧目将重演
尽管我的访问很短，但我十分强烈地感到中国现在处于一个多年未见过的大规模文艺复兴的前夕。中国现正准备把大量戏曲、话剧、舞剧等文革前的优秀影片重演，并且创作全新的剧目。他们有着大量的工作要做。
毛主席关于文艺反映特定阶级的利益和文艺必须为工农兵服务的革命路线，将保持完整不变，这是必然的。
江青错误地解释了毛主席的文艺思想，把它极端狭隘化了。现在，中国人民全知道，她的影响就是要窒息创作，使中国文艺舞台刻板化。更重要的是，“四人帮”的所作所为就是要把能接受的剧目数量削减至濒于消灭。
中国人民正以极大的骄傲把这局势尽快扭转过来。
（二月四日寄自澳大利亚） |
