文人取笔名，自有俏皮之处。有的拿本名中的一个字来拆解，比如“曹禺”出自万家宝的“万”，“耳耶”出自聂绀弩的“聂”，“公木”出自张松如的“松”。“公木”与“松”，形成完美的镜像对称。

　　镜中的公木，是军歌《中国人民解放军进行曲》的词作者，歌曲《东方红》的修订者，歌曲《英雄儿女》的词作者，是烽烟里的诗人，他奔腾，激越，置身革命的风暴；镜外的张松如是《老子》、《诗经》的解说者，是杏坛上的讲师，他平实、宽厚，踽踽学问的幽径。无论镜里镜外，弗辨虚实，和合一处，才是一个完整的人。

　　向前向前向前！我们的队伍向太阳，脚踏着祖国的大地，背负着民族的希望，我们是一支不可战胜的力量。——《中国人民解放军进行曲》

　　公木在滹沱河畔长大，他形容自己童年时的眼界就像冀中平原一样平坦，“既平庸、平凡、平淡，又平实、平阔、平展”。

　　待入学，五四风起，他接触“小桥明月凉风”，接触“乔亚”。学业渐进，国家却日益动荡。“七七”枪声响过，“整个华北平原再也放不下一张平静的书桌”。公木携笔从戎，奔向延安。

　　抵达延安时，公木年仅28岁。他浓眉、粗鼻、阔嘴,浑然“燕赵慷慨之士”模样。公木讷讷不善辞令，但为人热诚恳切，又握着一管妙笔，有人赠他“博士”雅号。“博士”、“博士”，一口窑洞挨着一口窑洞，传了个遍。

　　“博士，给你介绍一位战友。”1939年1月，公木第一次见到郑律成。

　　“你们俩一个写诗，一个写曲，正好可以配成一对。”

　　郑律成棱角分明、肩膀宽阔。他由李公朴资助、林伯渠介绍，从朝鲜远道而来，在抗大任音乐指导。两个青年，都未满而立，各自有些腼腆。

　　郑律成总来公木住的窑洞串门子，无意间翻到一首他写的诗《子夜岗兵颂》：一片鳞云筛出了几颗流星，相映溪流呜咽鸣。是谁弹奏起这一阙乡曲，四周里低吟着断续的秋蛰……诗写得很美，郑律成悄悄为它谱上了曲儿。他带着浓浓的朝鲜口音把歌唱给公木听，公木深受感动。

　　郑律成说：“你写的诗符合整齐律和对称律，节奏响亮，音韵和谐，有乐感。”

　　两人因此一拍即合，越走越近。

　　由于《黄河大合唱》的成功，郑律成建议二人合作《八路军大合唱》。《合唱》由8首歌组成，其中的《八路军进行曲》就是后来的中国人民解放军军歌——《中国人民解放军进行曲》。

　　公木不是科班出生，作词常常听郑律成的意见。郑律成说，《骑兵歌》要写出马蹄得得前进的脚步声，《炮兵歌》要写出轰隆隆震天响的气势，《进行曲》要长短时间、寓整于散，韵律谐和，节奏响亮，中间还要并排安插上三个四字短句……

　　公木每写成一篇词，郑律成就拿去作曲。没有钢琴、风琴，他只在那里摇头晃脑，打着手势，有时绕着屋里的一张白木楂桌子踏步转悠。公木静坐一旁，微笑地看着他。

　　郑律成说：“给词作曲，如同为虎生翼。”

　　公木说：“是歌词插上了音乐的翅膀。”

　　没有谁批准，没有谁命令，鸟儿的翅膀硬了，便在空中自由飞翔。1939年秋冬，在行军途中，在集会场合，到处都在唱：“铁流两万五千里，直向着一个坚定的方向！”“向前，向前，向前，我们的队伍向太阳。”“北有黄河，南有长江，波涛滚滚，流向东方……”

　　有人说：“军歌的重要性仅次于国歌”，在“枪杆子里出政权”的年代，一首军歌表征了一支部队的斗志和责任。《八路军进行曲》在这种背景和心态下创作出来，不但在抗日战场上广为传唱，当抗日民族战争转变为人民解放战争，只改动歌词中的个别词句，便为更广大的解放军战士所接受。紧随着进军的步伐，配合着胜利的节拍，向最后的胜利，向全国的解放，凯歌高奏，响震河山。